클립에서 배경음악을 빼려면 소리를 가능한 한 잘게 나눠 받아야 할 것 같았습니다. 처음에는 약 10개 소스를 직접 추적하는 방식을 검토했습니다. 그런데 이 방식에서는 플러그인이 소스의 생성·종료와 프로세스를 추적하고, 소리가 없는 동안에도 출력을 진행시켜야 했습니다. 음악을 제외하려던 기능이 별도의 오디오 엔진을 유지하는 일로 커졌습니다.
그래서 편집할 때 필요한 소리 조합부터 다시 정리했습니다. 본방 믹스와 게임·마이크·대화·음악·기타를 OBS 네이티브 6트랙으로 표현하면 핵심 요구를 만족시킬 수 있었습니다. 저는 이 입력 계약과 구현 범위를 선택했고, 이후 플러그인 구현과 OBS 실측은 팀원이 맡았습니다.
최대 소스 수보다 편집에 남길 재료가 중요했습니다
필요한 것은 모든 프로세스의 소리를 독립적으로 다루는 범용 기능이 아니었습니다. 본방의 완성된 믹스는 남기고, 편집할 때 음악을 제외하거나 필요한 소리를 선택할 수 있어야 했습니다. OBS 다중 오디오 트랙 가이드도 일반 재생용 믹스와 후편집용 분리 트랙을 함께 두는 구성을 설명합니다.
| 선택지 | 직접 유지할 것 | 판단 |
|---|---|---|
| 약 10개 소스를 직접 추적하는 믹서 우회 | 소스 수명·분류·무음 처리 | 핵심 편집 요구에 비해 구현 범위가 큼 |
| OBS의 6개 트랙 사용 | 기존 믹서 위의 배정과 송출 계약 | 필요한 조합을 표현할 수 있어 채택 |
| 본방 믹스만 저장 | 단순한 입력·재생 | 음악만 제외할 재료가 사라져 기각 |
고정 6트랙은 임의의 모든 소스를 독립적으로 편집하는 자유도를 포기하는 선택입니다. 대신 소리를 직접 캡처하는 엔진을 새로 유지하지 않고, OBS 믹서 위에서 편집에 필요한 정보를 보존할 수 있었습니다. 개발 시간 절감률을 측정한 것은 아니지만, 직접 책임질 기능이 무엇인지 구체적으로 줄였습니다.
트랙 이름을 늘리는 대신 순서를 고정했습니다
서버 입력은 audio1부터 audio6까지로 고정했습니다. 첫 오디오에는 본방 믹스를 두고 나머지는 편집 재료로 사용합니다. 되감기 시청용 파일은 첫 오디오로 단순화하되, 편집 원본에는 6개를 모두 남기는 방식입니다.
방송 중 소스 이름을 전달하려던 trackManifest와 라벨 API도 후속 결정에서 폐기했습니다. 소스 이름이 바뀔 때마다 서버 메타데이터와 실제 파일의 대응을 갱신하기보다 고정된 순서로 전달하는 계약을 먼저 보장하기로 했습니다. 다만 첫 번째 칸에 무엇이 들어가는지는 이름만으로 보장되지 않으므로, 본방 믹서와 첫 오디오의 대응은 별도로 검사해야 했습니다.
범위를 줄여도 플러그인은 필요했습니다. 본방과 SRT를 함께 보내고, 페어링 코드로 계정을 연결하고, 자동 배정이 사용자의 설정을 망가뜨리지 않게 해야 합니다. 동시 송출은 팀 PR #179, 자동 배정은 팀 PR #195로 이어졌습니다. 없앤 것은 플러그인 전체가 아니라 별도 캡처 엔진의 책임이었습니다.
OBS 설정의 6트랙이 파일에서도 6트랙인지 확인했습니다
2026년 8월 스파이크에서는 SRT 입력부터 fMP4 녹화, HLS 대체 오디오 목록, 선택 추출까지 연결했습니다.
| 확인 위치 | 관측한 결과 |
|---|---|
| fMP4 녹화 | 오디오 6개 보존 |
| LL-HLS 목록 | EXT-X-MEDIA 6개 |
| 선택 추출 | 여섯 번째 오디오 선택 뒤 출력 오디오 1개 |
| 파일·색인 대응 | 녹화 61파일과 DB 61행 일치 |
6개를 보냈다는 설정과 6개가 남았다는 결과를 대조한 것입니다. 초기 입력은 무음 씬이므로 이 결과는 트랙의 존재·순서·전달과 선택 추출까지 증명합니다. 실제 음악 제거의 청감 품질은 확인하지 않았습니다. 후속 팀 실험에서는 테스트 톤으로 소리 내용도 대조했으며, 멀티오디오 검증 글에서 두 실험을 나눠 설명합니다.
이 방식에도 사용자 설정을 바꾸는 위험은 남습니다. 본방·VOD의 기존 체크를 건드릴 수 있으므로 자동 배정은 기본 꺼짐과 복원 가능한 설정이 필요했습니다. 트랙 수를 줄인 만큼 사용자를 대신해 결정한 기본값을 더 꼼꼼히 확인해야 했습니다.
결국 입력 설계의 질문은 “소스를 몇 개까지 받을 수 있는가”에서 “나중에 바꿀 소리 조합을 잃지 않는가”로 바뀌었습니다. 이 요구를 6트랙으로 표현할 수 있었기 때문에, 별도 오디오 엔진을 만드는 대신 전달과 복원 검증에 집중할 수 있었습니다.